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4e arrondissement



Fontaine Sainte-Avoye

56, rue du Temple

Métro : Rambuteau


Etroite et plate, coincée entre deux boutiques, rue du Temple, juste après le croisement de la rue Rambuteau, cette fontaine, dite Sainte-Avoye, se remarque à peine. 

Au point que l’on peut passer souvent devant elle sans jamais la voir. 

Il ne reste rien ici, sinon le nom, de l’ancienne fontaine Sainte-Avoye, dont l’architecte Jean Beausire supervisa les travaux en 1682. 

Déplacée et reconstruite en 1840 à l’emplacement actuel, celle-ci ne présente plus qu’un fronton triangulaire, aux armes de la Ville encadrées de deux dauphins, et un simple bouton pressoir tout juste digne d’une banale borne fontaine…




Fontaine Maubuée

Rue Saint-Martin, rue de Venise

Métro : Rambuteau


Après la fontaine de la Reine (2e arrondissement), Jean Beausire et son fils édifièrent, en 1733, cette fontaine, sise alors à l’angle de la rue Saint-Martin et de la rue Maubuée. 

Située de l’autre côté de la rue Saint-Martin, dans le prolongement de la rue Simon le Franc, la rue Maubuée a laissé la place au site sur lequel se trouve désormais le centre Georges Pompidou. Démontée en 1937, la fontaine fut entreposée plus d’une trentaine d’années, avant de resurgir à l’angle des rues Saint-Martin et de Venise à l’occasion du remodelage complet du quartier Beaubourg. 

Sur cette vieille fontaine à deux faces, on peut encore distinguer, côté rue Saint-Martin, un bas-relief représentant un vase et des plantes aquatiques. 

En revanche, les armes royales, qui ornaient la corniche, ne sont plus guère reconnaissables. 

Sur l’autre face, rue de Venise, le décor se limite aux armes de la ville, sur la corniche. 

Mais la nef parisienne, représentée ici sous la forme d’une imposante galère appareillée de nombreux canons, semble prête à livrer un combat naval ! 




Fontaine Stravinsky

Place Igor-Stravinsky

Métro : Hôtel-de-Ville


C’est, incontestablement, la plus spectaculaire fontaine contemporaine réalisée dans la capitale. 

Elle a été conçue par Jean Tinguely et est composée composée de seize figures noires ou multicolores réalisées par Tinguely et sa compagne, Niki de Saint Phalle, qui sont animées par la force de l’eau à l’intérieur d’un vaste bassin rectangulaire.

Aménagée en 1983 sur le parvis de l’Ircam (Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique), la fontaine offre une heureuse transition entre les arches gothiques du chevet de l’église Saint-Merri et les tubulures vivement colorées du Centre Pompidou. 

Sa margelle en acier inoxydable forme une banquette ininterrompue, ce qui en fait une halte ludique plébiscitée par les nombreux visiteurs du Centre Beaubourg et particulièrement appréciée des enfants. 

Baptisée à l’origine Le Sacre du Printemps, elle rend hommage au compositeur Igor Stravinsky, ainsi que la place au centre de laquelle elle s’inscrit. 

Ses automates sont en effet directement inspirés de l’œuvre du musicien. 

Ils symbolisent ainsi les thèmes de la vie, de la mort ou de l’amour (le cœur, les lèvres rouges) ou représentent le bestiaire (serpent, éléphant) propre à l’univers fantasmagorique du compositeur russe, comme L’Oiseau de feu dont la haute silhouette émerge au centre du bassin. 


Fontaines de l’Hôtel de Ville

Place de l’Hôtel de Ville

Métro : Hôtel-de-Ville


En 1982, pour marquer le centenaire de la reconstruction de l’Hôtel de Ville, la municipalité décida de réaménager complètement le parvis afin de mieux mettre en valeur l’architecture de la façade principale du bâtiment et de mieux pouvoir y rassembler les Parisiens, à l’occasion des divers rendez-vous festifs. 

C’est ainsi que, l’année suivante, le site de l’ancienne place de Grève -où se déroulaient jadis les exécutions publiques- fut définitivement rendu aux piétons. 

Entièrement dallée de granit avec, en son centre, la représentation de la nef, emblème de Paris, et bordée de deux grandes fontaines rectangulaires, la nouvelle place de l’Hôtel-de-Ville est désormais isolée de la rue de Rivoli et du quai de l’Hôtel-de-Ville. 

La nef emblématique de Paris est représentée en son centre, et elle est bordée de deux grandes fontaines rectangulaires et fleuries. 

Réalisées par le sculpteur François-Xavier Lalanne, ces fontaines identiques, superbement éclairées la nuit, projettent des gerbes d’eau en bouquets pyramidaux et en cascades qui se déversent dans un long bassin ceint de larges margelles accueillantes pour les promeneurs. 


Ancienne fontaine des Guillemites

Square Charles-Victor-langlois, rue de l’Abbé-Migne

Métro : Rambuteau ou Saint-Paul-Le Marais


Si bon nombre de fontaines ont disparu au fil du temps, certaines d’entre elles nous ont laissé de belles traces. C’est le cas de la fontaine des Guillemites. 

Datant de 1655 et reconstruite en 1719 par Jean Beausire à l’angle d’une maison de la portion amputée de la rue des Guillemites (l’actuelle rue de l’Abbé-Migne), elle a été accolée en 1930 contre le mur oriental de l’église des Blancs-Manteaux, à l’intérieur du square Charles-Victor-Langlois. On peut encore admirer ici ses deux pilastres doriques ornés de consoles à pendentifs de feuillages supportant un fronton triangulaire.


Anciennes fontaines du marché des Blancs-Manteaux

8, rue des Hospitalières-Saint-Gervais

Métro : Saint-Paul-Le Marais


Les deux fontaines du marché des Blancs-Manteaux ont disparu en 1910 lors de la fermeture de cette ancienne halle du quartier du Marais, dont on a conservé toutefois le bâtiment principal, créé à l’initiative du préfet Frochot en 1813 à l’emplacement du couvent des Hospitalières-Saint-Gervais. Ces fontaines paraient le mur extérieur de l’annexe du marché, ouverte en 1819, de l’autre côté de la rue des Hospitalières-Saint-Gervais pour y regrouper le commerce de la viande. 

L’ancien pavillon consacré à la boucherie a été remplacé depuis par le groupe scolaire actuel. 

Des deux fontaines, ne subsistent que les mascarons en bronze d’où jaillissait l’eau dans un bassin semi-circulaire. 

Remontées à leur emplacement approximatif sur la façade du nouveau bâtiment, ces deux belles têtes de bœuf, cornues et parées pour le sacrifice, en référence à l’activité des lieux, ont été réalisées à l’époque de l’ouverture du pavillon de la boucherie par le sculpteur Edme Gaulle, le maître de Rude. 


Fontaine de Jarente

Impasse de la Poissonnerie

Métro : Saint-Paul-Le Marais


Cette élégante fontaine de la fin du XVIIIe siècle, conservée en l’état, fait partie intégrante d’un lotissement privé réalisé par l’architecte Caron, maître-général des bâtiments du roi, au profit des propriétaires des lieux, les époux Marchand du Colombier. 

Depuis 1786, elle se déploie entièrement sur le mur du fond de l’impasse de la Poissonnerie, ouverte à la même époque par Caron, à l’occasion de l’édification de la halle aux poissons du marché Sainte-Catherine. 

Accessible par la rue de Jarente, du nom de l’un des prieurs du couvent de Sainte-Catherine, la poissonnerie occupait alors le rez-de-chaussée de l’immeuble situé à gauche de la fontaine. 

Intégrant dans son dessin général les deux portes contiguës surmontées de tables ornées de fleurons, la fontaine de Jarente présente un bel ensemble, harmonieusement taillé dans la pierre par un sculpteur dont on n’a pas conservé le nom. 

Formant un avant corps à ressauts, elle est encadrée de pilastres doriques à bossage de congélations alternées. 

Des dauphins, des cornes d’abondance et un faisceau de licteur ornent le bas relief, que surplombe un fronton triangulaire décoré d’une urne renversée et de roseaux. 


Fontaine de l’hôtel Colbert de Villacerf

23, rue de Turenne

Métro : Chemin-Vert



Derrière les grilles du 23, rue de Turenne, on peut toujours admirer la monumentale fontaine aménagée, côté cour, devant l’hôtel particulier construit vers 1650 pour l’intendant Colbert de Villacerf, le neveu du grand Colbert. 

Si le bâtiment a quelque peu été dénaturé au fil du temps (il ne comptait à l’origine que deux étages au-dessus du rez-de-chaussée), la fontaine, pour sa part, est visiblement en parfait état. 

Intégrée à la façade principale, entre les deux portes d’entrée, ce serait, si l’on en croit Jacques Hillairet, la plus ancienne des fontaines du XVIIe siècle. 

Mais d’autres auteurs affirment, sans plus de précisions, qu’elle aurait été élevée en 1881 - ce qui semble plus probable. 

Encadrée de pilastres à bossages géométriques alternés, elle est constituée d’une niche centrale ornée d’une nymphe tenant une cruche renversée. 

A ses pieds, deux mascarons à têtes de lions complètent la décoration de cet imposant ensemble sculpté dans la pierre, que coiffe un chapiteau en demi-arc de cercle, d’où Neptune en personne nous fixe de son regard acéré. 


Fontaines de la place des Vosges

Square Louis-XIII

Métro : Chemin-Vert



La place Royale, inaugurée en 1612 à l’occasion du mariage de Louis XIII, fut rebaptisée place des Vosges en 1800 en l’honneur du premier département ayant acquitté ses impôts.

En son centre, la statue équestre en bronze doré de Louis XIII, que Richelieu avait commandée en 1639 au sculpteur Pierre Biard, fut fondue à la Révolution. 

Louis XVIII la fit remplacer en 1825 par le groupe actuel, en marbre blanc, dessiné par Charles Dupaty et sculpté par Jean-Pierre Cortot.

C’est alors que les quatre fontaines en pierre, parfaitement identiques, firent leur apparition aux quatre angles du jardin. 

Réalisées d’après les dessins de l’architecte Jean-François Ménager, elles sont constituées d’un bassin circulaire au centre duquel s’élèvent deux piédouches supportant deux vasques de formes décroissantes. 

Depuis la gerbe placée au sommet, l’eau ruisselle jusque au sol, après avoir été recrachée par les seize têtes de lion décorant la grande vasque intermédiaire. 

Ces quatre fontaines cascadantes complètent à ravir le bel ordonnancement classique de l’ancienne place Royale. 

En dehors de ces modifications ornementales et des plantations successives du jardin, la place, encadrée de trente six pavillons sur arcades en pierre, brique et ardoise, est resté pratiquement inchangée depuis son aménagement au début du XVIIe siècle par Henri IV. 


Fontaine Charlemagne

8, rue Charlemagne

Métro : Saint-Paul-Le Marais



Adossée au mur du presbytère de l’église Saint-Paul-Saint-Louis, cette fontaine semble être devenue le point de ralliement des élèves du lycée Charlemagne, tout proche, dans la rue qui leur a donné son nom. 

On sait qu’elle fut réalisée en 1840, car la date d’exécution est inscrite en grosses lettres romaines, sur la frise supérieure. 

Mais la municipalité, représentée par ses armes au centre du fronton triangulaire, n’a pas gardé la trace de l’architecte et/ou du sculpteur.

C’est pourtant un ouvrage relativement monumental et richement décoré. 

La fontaine est composée principalement d’une niche semi-circulaire ouverte, encadrée de deux pilastres doriques cannelés. 

A l’intérieur de la niche, un groupe en fonte présente des dauphins supportant une vasque dans laquelle un enfant tient à bout de bras une large coquille.

L’eau s’y déverse à ses pieds et finit sa course dans un bassin polygonal. 

Sur le haut de la niche, des fleurs et des animaux marins, délicatement taillés dans la pierre, complètent l’ornementation.


Fontaine de l’Archevêché 

Square Jean-XXIII, quai de l’Archevêché

Métro : Cité



Ouvert en 1844 au chevet de Notre-Dame par le préfet Rambuteau, le square Jean-XXIII, ex-square de l’Archevêché, fut le premier jardin public de quartier créé à Paris, précédant de quelques années les squares aménagés sous le Second Empire par Alphand. 

La mode était alors au romantisme, dont l’application en matière architecturale, se traduisit par l’émergence de nombreux monuments de style néo-gothique. 

C’est à cette époque que l’architecte Alphonse Vigoureux et le sculpteur Louis-Parfait Merlieux conçurent, sur le modèle des pinacles de la cathédrale voisine, la fontaine qui orne le centre du jardin. 

Celle-ci abrite, au sommet, une Vierge à l’Enfant, entourée, à ses pieds, de trois archanges. 

Depuis les socles où se tiennent ces derniers, l’eau se déverse dans un bassin circulaire enchâssé au centre d’un grand bassin octogonal. 

Sur ces socles, on peut voir gravé dans la pierre le nom du sculpteur Léopold Kretz, qui signa la restauration de l’édifice vers le milieu du siècle dernier, apportant une touche résolument années 30 aux figures archangéliques.

Texte et photos : © Jacques Barozzi

par Jacky Barozzi 31 mars 2025
L'homme de bronze Dans notre salle de bain, un jeune homme au sortir de la douche. Statue en bronze, signée Christian Della Giustina.
par Jacky Barozzi 13 mars 2025
Square Jean-XXIII, ex square de l'Archevêché, premier jardin public de Paris. Une si longue absence ! Quand retrouvera t-on le square Jean-XXIII, fermé au public depuis l’incendie de Notre-Dame de Paris les 15 et 16 avril 2019, il va y avoir six ans ?  SQUARE JEAN-XXIII (1844) 4° arr., quai de l’Archevêché, rue du Cloître-Notre-Dame, M° Cité C’est sous Louis XIII, en 1622, que l’évêché de Paris fut érigé en archevêché et sous Louis XIV, en 1697, que l’archevêque Louis-Antoine de Noailles, futur cardinal, transforma l’ancienne demeure épiscopale en un superbe palais, siège de l’archevêché. Il se dressait au chevet de Notre-Dame et tout l’espace alentour, entre la cathédrale et la Seine, était occupé par un lacis de ruelles et un entrelacs de maisons et de chapelles. Saccagé lors des émeutes de 1831, le palais de l’Archevêché fut bientôt démoli et c’est sur ce terrain laissé vague que le préfet de la Seine Rambuteau décida d’ouvrir un jardin public en 1844. Il créait ainsi le premier square public de quartier, type qu’Haussmann allait développer sous le Second Empire. Dans ce simple carré entouré de grilles, Rambuteau fit installer des bancs, ce qui était alors extrêmement rare tant on craignait de nuire à la location des chaises ! En 1845 fut inaugurée au centre du square la Fontaine de la Vierge , une œuvre néogothique de l’architecte Vigoureux sculptée par Louis Merlieux.
par Jacky Barozzi 26 février 2025
Diomède, Arès (de dos) et Hermès. La pyramide des hommes nus Pour les sculptures les plus anciennes, depuis l’antiquité jusqu’au 18e siècle, il est impératif de se rendre au Musée du Louvre. Là, le visiteur peut y admirer une multitude de nus masculins des dieux et des personnages mythologiques des civilisations antiques de l’ensemble du bassin méditerranéen. Pour respecter la chronologie, il convient de commencer par le Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines, de se rendre ensuite dans la cour Marly et d’achever le parcours en faisant un détour par la salle des Caryatides. Petite sélection des principales merveilles qui vous y attendent…
par Jacky Barozzi 19 février 2025
Anacreon de Jean-Baptiste Claude Eugène Guillaume (1822 - 1905), marbre réalisé en 1849-1851. Au musée de l’homme nu Installé dans l'ancienne gare d'Orsay, le musée éponyme a été inauguré en 1986. Dit aussi musée du XIXe siècle, ses collections de peinture, sculpture, arts décoratifs, art graphique, photographie, architecture… en font l’un des plus grands musées d'Europe pour cette période. Outre la richesse des tableaux impressionnistes qui y sont exposés, on y trouve aussi quelques unes des plus belles sculptures de la seconde moitié du XIXe et du début du XXe siècle, époque flamboyante de la sculpture parisienne. Aux oeuvres de Rodin ou Bourdelle, déjà évoquées précédemment, mentionnons la puissance et la grâce des principaux nus masculins conservés à Orsay.
par Jacky Barozzi 17 février 2025
Le Génie de la Liberté , bronze de 1885, musée du Louvre. Splendeur et humilité de l’homme nu 4e, 11e et 12e arrondissements Place de la Bastille  Le Génie de la Liberté , dit aussi Le Génie de la Bastille , statue en bronze doré réalisée par Auguste Dumont (1801-1884). Elle surmonte depuis 1836 la colonne de Juillet. D'une hauteur de 4 mètres, elle figure la liberté sous des traits masculins et représente un génie ailé qui brandit, dans la main droite un flambeau et la gauche les chaînes brisées du despotisme, tout en s'élançant dans les airs depuis son pied gauche.
par Jacky Barozzi 16 février 2025
Hydrorrhage du sculpteur Jean-Robert Ipoustéguy. Un nu classé X 5e arrondissement Jardin Tino-Rossi, quai Saint-Bernard Aménagé en jardin entre 1975 et 1980, le quai Saint-Bernard est constitué d'une suite de promenades, entre les ponts d’Austerlitz et de Sully. C’est là qu’a été installé le musée de Sculptures en plein air de la Ville de Paris, consacré essentiellement aux œuvres de la seconde moitié du XXe siècle. Au centre, un rond-point constitué d’une succession de bassins semi-circulaires, abrite une bien singulière fontaine. Baptisée Hydrorrhage , celle-ci a été réalisée en 1975-1977 par l’architecte Daniel Badani et le sculpteur Jean-Robert Ipoustéguy. Derrière une imposante armure en forme de bouclier, on découvre un homme nu, harnaché d’un attirail relevant proprement de l’iconographie sado-masochiste, et suçotant une sorte de gland tout en se livrant à la masturbation ! Cette audacieuse œuvre, contemporaine de l’époque de la libération sexuelle, semble avoir dépassée les souhaits de son commanditaire. La municipalité a en effet récemment entouré d’un grillage et d’une haie d’arbustes l’ensemble des bassins, empêchant le visiteur de se rapprocher de cette fontaine, autrefois de plain-pied, et en a pudiquement détourné la gerbe principale, qui jaillissait du sexe du personnage et retombait dans le premier bassin depuis le gros tuyau recourbé au centre du bouclier, pour le remplacer dans un premier temps par les deux inoffensifs jets d’eau du bassin, situés de part et d’autre du groupe en bronze. Désormais, la fontaine est à sec et les bassins ont été transformés en pots de fleurs ! 
par Jacky Barozzi 14 février 2025
Le Triomphe de la République (détail), par Jules Dalou, 1899. Les nus triomphaux de Dalou Engagé dans les combats de la Commune, le sculpteur Parisien, Aimé Jules Dalou (1838-1902), ami d’Auguste Rodin, très en vogue dans le dernier quart du 19e siècle, nous a légué une multitude d’oeuvres monumentales ornant les façades, places, jardins, rues ou cimetières de la capitale. Des figures républicaines de style réaliste ou évoquant des scènes mythologiques, empreintes d’une sensualité affirmée, en marbre et en bronze.
par Jacky Barozzi 10 février 2025
Le dernier Calvaire de Paris (18e arr.) Christ et Atalantes Une multitude de Christ de douleur et d'Atlantes en sueur ornent les rues, les églises, les façades ou les cimetières de la capitale, parmi lesquels nous retiendrons ceux-ci. 18e arrondissement Quartier : La Chapelle La Croix de l'Évangile Cette croix de chemin ou calvaire, est la dernière visible à Paris. Elle est située à la jonction de deux chemins devenus, l'un la rue de l'Évangile, l'autre la rue d'Aubervilliers. Son histoire remonte au XVIe siècle, en 1540, à l’époque où une grande plaine s’étendait entre les villages de Saint-Denis, La Chapelle et La Villette, qui étaient alors à l’extérieur des remparts de la ville de Paris. C’était à l’époque, un lieu de vénération important. Chaque année, une grande procession effectuait un trajet triangulaire entre Saint-Denis, la croix de l’Évangile et La Villette. De la totalité des croix parisiennes détruites à la Révolution, seule celle de l’Évangile fut reconstruite en 1860 à son emplacement originel, au bout de la rue de l'Évangile, où les gazomètres de l’époque ont laissé la place à la zone d'activités Cap 18, qui est aujourd'hui la dernière zone Industrielle située dans Paris intra-muros.
par Jacky Barozzi 3 février 2025
Le Génie du sommeil éternel d'Horace Daillion au rond-point central du cimetière du Montparnasse (14e arr.). Éros necropolotain De nombreuses figures d’hommes nus, plein de vie ou de douleur, hantent les cimetières parisiens. Là, Éros n'est-il pas au plus près de Thanatos ?
par Jacky Barozzi 1 février 2025
Les Naufragés par Antoine Etex, 1859. Dangereuses chutes de reins au parc Montsouris 14e arrondissement Parc Montsouris  Conformément à la volonté de Napoléon III, la décision d’aménager cette grande promenade de 16 hectares sur le site de Montsouris fut prise en 1865. Les travaux commencèrent en 1867 sous la direction de l’ingénieur Jean-Charles Adolphe Alphand mais la guerre de 1870 les interrompit et le parc ne fut vraiment achevé qu’en 1878. De singulières sculptures d'hommes nus érotisent cette superbe promenade au sud de Paris.
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